Par Charles Hervé et Jacqueline Pouillard.

Sommaire :

GNESSINA: Allegro, pour le staccato
GOEDICKE: Allegro moderato, pour le rythme ternaire
SCHUMANN: Choral, pour la pédale
CZERNY: Allegro, pour l'égalité des doigts
BERKOWITSCH: Allegretto, pour les mains alternées I
DUVERNOY: Allegro commodo, pour les gammes
BARTOK: Méditation, pour un chant alterné m.d. m.g
GURLITT: Allegretto, pour le rythme de sicilienne
DUVERNOY: Andantino, pour la conduite de la ligne mélodique
CZERNY: Allegro, pour le jeu des gammes et des accords
LEMOINE: Allegro moderato, pour la position des mains
CZERNY: Allegro vivace, pour la vélocité
GOEDICKE: Arabesque, pour les mains alternées Il
DU VERNOY: Allegro moderato, pour le jeu -bien ensemble- des mains
SUGAR: Andante, pour la sonorité, les nuances et le rythme syncopé
CZERNY: Allegro moderato, pour la main gauche
BURGMULLER: Moderato, pour le gruppetto
CZERNY: Allegro, pour la vélocité sur l'étendue du clavier
MAIKAPAR: Allegretto, pour les touches noires
CZERNY: Allegretto, pour les triples croches
DALLA PICCOLA: Tranquillamente, pour l'approche de sonorités nouvelles
WUNSCH: Allegro, pour les gammes et les tierces
CZERNY: Allegro moderato, pour le rythme
BERKOWITSCH: Allegro non troppo, pour les traits -en doubles croches-
BARTOK: Allegro, pour les notes répétées
KRAUS: Moderato, pour les deux en deux
CZERNY: Allegro, pour les triolets
BARTOK: Ondulation, pour un jeu mélodique sur les touches noires
CZERNY: Allegro, pour les arpèges
IRRGANG: Allegro moderato, pour les accords
CZERNY: Allegro, pour les mains alternées III
KULHAU: Allegro, pour le plaisir
MEZO: Toccatina, pour les trilles et la belle musique