• Dans une lettre adressée à son père datant de 1777, Mozart lui raconta que le principal flûtiste de l'orchestre de Mannheim, Johann Baptist Wendling, a été contacté par un riche homme d'affaires Néerlandais nommé De Jean, prêt à le payer 200 gulden s'il lui composait trois concertos simples pour flûtes et quatre quartets pour flûte à des fins personnelles. Mozart accepta l'argent. Le jour avant le départ de ce Néerlandais, Mozart n'avait pu lui livrer que trois des quartets et deux concertos pour lesquels il fut payé 964 gulden. Le compositeur, pressé par son père, avait d'innombrables excuses, écrivant de nouveau pour Salzburg le 14 février : -Il n'est pas surprenant que je n'ai pu les terminer, étant donné que je n'ai pas eu une seule heure de calme ici. De plus, vous savez fort bien que je deviens impuissant lorsque je dois écrire pour un instrument que je ne supporte pas-. Il y a plus qu'un manque d'ingéniosité dans les mots de Mozart, étant donné que cette période était celle où il fut distrait de son travail par son nouvel amour, la chanteuse de Mannheim Aloysia Weber. (Finalement il épousa sa soeur, Constanze.) Si Mozart n'aime pas la flûte, tel qu'il l'affirme, on ne peut pas en percevoir de signes dans son concerto pour flûte No 1 en Sol majeur, et spécialement au moment du très expressif -Adagio ma non troppo-. Les autres mouvements sont un -Allegro maestoso- et un -Rondo: Tempo di Menuetto- pour conclure. L'oeuvre est avec une partition pour deux hautbois (remplacés par des flûtes dans l'Adagio), deux cors, et des cordes.

• Editions Great Performers, édité par James Galway.

• Flûte et piano - 32 pages.